《哇》:从“生”到“死”的概念轮回,逐渐走向自我表达的李宇春

  • 日期:08-09
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已经首次亮相14年的李宇春已经位居榜首。在无意中目睹时代和音乐裂变裂变的过程中,她逐渐探索了自己的风格路线。从舞台歌手到创作,最后在严格的概念和制作中贯彻个人观念。

上一张专辑《流行》是一个重要的转折点。她使用不可穿透的作品来引入真正的批判视角,以流行偶像的身份自我解构自我升华,核心统一逻辑不仅限于信仰支持。此时,新专辑《哇》处于一个危险的位置,正在被观察并期望达到很高的期望。

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《人间乐园》

专辑中最重要的结尾歌曲

当单曲《哇》发布时,我喜欢平等的概念,这导致了对新生婴儿哭泣的“爱独立评论”,尽管有些怀疑过于概念化。

但是在全职之后,广义上的《哇》世界概念终于在结尾的歌曲《人间乐园》中得到了正确的位置。除了《人间乐园》之外,《哇》是这张专辑中最重要的一首歌。它代表了这张专辑的真正先锋的一部分,代表了她真正特立独行的一部分,也是她有史以来最沉重的歌曲。

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合唱团和管弦乐队和打字机的安排,使得世界末日纪录留在黑暗和浪费的气氛中的紧迫性。只有“喂食”的各种情感表达被用作旋律,其余的都被叙述并打她。这个词的亮点时刻,“白天夏天,在雪地里跳舞,我想把你藏在包里,直到死亡将我们分开。”这四句话无意中跨越了时空的界限,导致了生死命题,整体将在最后。专辑的概念受到了强烈的关注。

回顾整张专辑,线索特别清晰。与文化批评实践中的《流行》相比,随着年轻人的心灵贯穿整个,《哇》讨论的框架更加宏大的“生命”和“死亡”开场歌《哇》哭泣,代表“笙”结束《人间乐园》庄严的钢琴,黑暗的气氛,摇滚与白色和呼唤,代表“死亡”。这张专辑逐一,一个接一个地开始探索周期中的生活。《人间乐园》为具有深色纹理的相册设置重要的尾部。

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布局

从宏观到世界

《哇》概念的宏观抽象可能是为了照顾专辑的无所不包的话题。中国风格有情歌,有电子陷阱,不同主题,最后可以汇集在一起。这是一个概念性的技巧,歌曲和歌曲之间的联系相对宽松,试图找到超出《流行》概念的表达空间。

最后《哇》呈现结构,即第一个和最后一个极端升华,主要部分尽可能多。

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在整体结构上,专辑逐渐移动到欧洲电音冰冷舞曲音乐开放后的抒情舞蹈中间,以气质为中心《游泳》调味,然后到沉重的艺术结束,三点结构,清晰的背景。

专辑中最突破的是最后两首独立的气质歌曲《您所拨打的号码是空号》和《人间乐园》。前者就像后者的前奏,两首歌一起讨论死亡。《您所拨打的号码是空号》空荡荡的气氛和澎湃的电子声音就像是在混乱的样本中消失的忏悔。《人间乐园》如前所述,这是专辑中最重要的终点。

此外,专辑仍然有一些现实的视角。《你好吗我很好谢谢你呢》在她的声音中唱着扁平的自动失真失真变成机械化的一代手指,讽刺当代机械化的无人社交,有一定的强度。《给女孩》是一个温柔的女性观点颂歌,她的温度。

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李宇春和过去一样好。例如,在《你好吗我很好谢谢你呢》中,“看看花雨,照亮世界,扭转夜晚的喧嚣,不要干涉我们的放纵,用魔法之歌,表现出悲欢离合,水面相遇彼此,不要干涉我们的反复错误“,描绘了在歌手和舞蹈下跳舞的人的被动和机械行为,除了音乐,还加强了歌曲的批判意义。

她的歌词最突出的风格是使用看似无关的图像来营造广阔的空间感。例如,在《譬如:你》,“在成年,倾斜的草,竹马,大树,月亮,或连根拔起。家,野心,便士,或模棱两可”,即使你没有意识到明确的意图,你可以检测到它。抽象色调感知最终升华到《人间乐园》中的最高点。

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语言

《哇》是一张稳定而稳定的专辑,在概念和制作方面有相当的完成。她的积极参与使得这张专辑变得更加个性化,她那碎片化的感情在观众的感受中建立起了有机的联系。

在专辑中,以《人间乐园》为首的反主流歌曲代表了她更深刻的个性。与此同时,她从第三人称概念的“人”角度脱颖而出,表达了她对世界的理解。文本在诗意之外保持适当的审美距离,讨论和写意不仅仅是感知。寓言表达中隐藏着更多的私人情感。

事实上,她的音乐不再是一种简单的“声音”,而是一种由个性延伸的一般化美学。从视觉,文本到音乐,它构成了一种可以解码,自建阈值并逐一书写的材料。华丽词的寓言个性。从流行偶像到自成一体,她从不必满足每个人。

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首选曲目:《人间乐园》,《Hoodie》,《你好吗我很好谢谢你呢》

结束